玛丽和马克思

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《玛丽和马克思》是一部澳大利亚粘土动画,是圣丹斯电影节开幕大作,是一部讲述笔友之间20多年友情的动画作品,同时这也是导演的半自传式的影片。讲述了两股古怪笔友长达20年的友情,怪异却纯真。

中文名: 玛丽和马克思
外文名: Mary and Max
其它译名: 巧克力情缘 / 玛丽和麦克斯 / 同是天涯寂寞客
制片地区: 澳大利亚
导演: 亚当·艾略特 Adam Elliot
编剧: 亚当·艾略特 Adam Elliot
类型: 动画
主演: 托妮·科莱特菲利普·塞默·霍夫曼艾瑞克·巴纳
片长: 80 min ;92 min
上映时间: 2009-04-09
分级: Germany:12 ;Australia:M
对白语言: 英语;意第绪语
色彩: 彩色
imdb编码: tt0978762

编辑本段电影剧情

影片讲述了一个发生在两位笔友之间的非常简单的故事。玛丽·丁克尔是一个居住在墨尔本市区的胖乎乎的有些抑郁和孤独的小姑娘;马克斯·霍尔维茨是一个居住在乱糟糟的纽约的肥胖的,患有亚斯伯格症(自闭症的一种)的44岁犹太人。两个人的通信跨越了两个大洲,持续了20年。这份笔友之间的友谊随着一封接着一封的书信,就这么保留了下来。影片把观众带入了一场关于友情、自我和对自我的剖析之旅,向人展示了两个人的精神世界、诉说了人类的本源。
剧情略述
1976年,9岁的玛丽·黛西·丁格尔(贝丝妮·惠特摩尔 Bethany Whitmore 配音)是澳大利亚墨尔本的一个小女孩,喜欢动画片“诺布利特”、甜炼乳和巧克力。玛丽的妈妈是个酒鬼,而在茶叶包装厂工作的父亲平日只喜欢制作鸟标本。孤独的玛丽没有朋友,某一天心血来潮给美国纽约市的马克思·杰瑞·霍罗威茨(菲利普·塞默·霍夫曼 Philip Seymour Hoffman 配音)写了一封信询问美国小孩从哪里来,并附上一根樱桃巧克力棒。44岁的马克思患有自闭症及肥胖,碰巧也喜欢看“诺布利特”动画片及吃巧克力。二人的笔友关系从1976年维持到1994年,期间各自经历了许多人生起伏,直到成年的玛丽(托妮·科莱特 Toni Collette 配音)终于来到纽约看望马克思……
本片获2009年法国昂锡国际动画影展最佳动画长片奖,柏林国际电影节水晶熊奖及渥太华国际动画电影节最高奖。

编辑本段演职员表

演员表

角色 演员 配音 备注
Mary ---- 托妮·科莱特/Toni Collette ----
Max ---- 菲利普·塞默·霍夫曼/Philip Seymour Hoffman ----
Damien ---- 艾瑞克·巴纳/Eric Bana ----
Narrator ---- 巴瑞·哈姆弗莱斯/Barry Humphries ----
Young Mary ---- Bethany Whitmore ----
Vera ---- Renée Geyer ----
Homeless Man ---- Ian 'Molly' Meldrum ----
Lincoln Michael Ienna ---- ----
Additional Voice Chris Massey;Shaun Patten;Carolyn Shakespeare-Allen;Leanne Smith ---- ----

职员表

  • ? 制作人:伊安·坎宁/Iain Canning;Melanie Coombs;Mark Gooder;Paul Hardart;Tom Hardart;Henry Karjalainen;Andrew Mackie;Bryce Menzies;Jonathan Page;Richard Payten;Pauline Piechota;Tom Wild
  • ? 导演:亚当·艾略特/Adam Elliot
  • ? 副导演(助理):Sue Collins;Jemima Daly
  • ? 编剧:亚当·艾略特/Adam Elliot
  • ? 摄影:Gerald Thompson
  • ? 配乐:Dale Cornelius
  • ? 剪辑:Bill Murphy
  • ? 选角导演:Brooke Howden
  • ? 艺术指导:亚当·艾略特/Adam Elliot
  • ? 美术设计:Craig Fison
  • ? 视觉特效:Michael Allen
  • ? 布景师:Isabel Peppard;Claire Tennant

编辑本段角色介绍

【导演阐述】
“《玛丽和马克思》是我第四部黏土动画作品。一直以来,我创造的故事主角都是孤单一人,而《玛丽和马克思》却包含了两条交集而丰富彼此的生命线。透过这部片,我希望能掌握自己一贯的视觉风格,以更有活力的叙事方法引起观众对于故事的兴趣。《玛丽和马克思》带领我们探索心中期待被理解和被爱的渴望,无论人与人之间的差别有多大。”
【导演简介】
奥斯卡金像奖得主,亚当·艾略特是一位著名的独立动画师,他的作品《UNCLE》、《COUSIN》、《BROTHER》和《哈维的一生》(HARVIE KRUMPET)参与无数的影展皆深获好评,其中《哈维的一生》更得到2003年奥斯卡最佳短片动画奖。
出生于1972年,亚当从小就是一个非常害羞的小孩,最喜欢呆在自己的房间一整天,不停的画画和做劳作。在离开学校生涯后,他先是在当地的手工艺市场卖自己的手绘T-Shirt卖了五年,然后才进入专业学校学习动画制作,1996年完成个人的第一部创作《UNCLE》,并于隔年毕业,相继完成《COUSIN》和《BROTHER》,成为一个三部曲。
2003年,亚当·艾略特完成一部将近30分钟的黏土动画《哈维的一生》,该片于2006年获选为法国安锡动画影展的百大精选动画。亚当·艾略特本人则是获邀各式动画影展担任评审,渐渐建立起自身的独特风格和观点。
亚当的作品总是聚焦在呈现“异类”的世界,但笔触中又带有浓厚的同理心和幽默感,深获大众所喜爱。而由于遗传了母亲的生理颤抖症,亚当将身体的抖动带入创作时的技法中,这已经成为他现今作品的特色之一。[1]
关于本片
对于亚当·艾略特来说,每当他准备制作一部新影片的时候,他都会把它当作是一张空白的画纸,艾略特说:“我希望能够为它填充上充满原始的影响力、对于动画作品来说属于禁忌的内容,我真的认为《玛丽和马克思》会颠覆电影类型的界定点,为现代观众呈现出一些全新且与众不同的动画品质。毫无疑问的是,这部影片中包含了许多黑暗的时刻,但我觉得,在众多色彩中适当地加入‘黑色’,肯定能够提升整个故事的情感范畴……这里总共有两个同步的世界:一个是玛丽的澳洲郊外,另一个则是马克思的纽约市。虽然玛丽的世界满是让人心情沉重的阴霾的棕褐色,却比不上马克思的那个只有黑和白的灰色空间。其实我总是尽可能将颜色的变化维持在最少化,这样可以确保观众感受到影片强烈的视觉特色,将《玛丽和马克思》与那些乖僻、滑稽且多彩的动画电影彻底地区分开来。”
有一点是毋庸置疑的,《玛丽和马克思》肯定能够成为亚当·艾略特所制作的影片中最具动态效果的一部,他继续说:“想要得到这样的视觉冲击力,在摄像方面的要求也就更加严格一些,为此,我特别找来摄影师杰拉尔德·汤普森(Gerald Thompson),他是一个动态控制的专家。”
《玛丽和马克思》中所讲述的那个故事,很多灵感都源于亚当·艾略特有过的真实经历,他说:“马克思这个角色的原型是我在现实生活中的纽约的一位笔友,我和他通信已经有20年的时间了……他是一个非常有趣的人,直接促成了这部影片的基本故事形态,他是一个典型的迫于生活的压力而无法正常呼吸的人,相信全世界的观众都能从他身上找到相应的共鸣。我在现实生活中的那位笔友,也和影片中的马克思一样,有自闭症,我花了很长一段时间专门研究了这种综合症,我制作这部影片的目的不仅仅是想将这个病症介绍给观众,而是不希望因为神秘感而让人们对这类人群产生误解。”
亚当·艾略特的作品中似乎都带有那么点闭塞的孤离感,他继续说:“我想很多人都有过类似的想法,那就是觉得自己与这个世界是如此地格格不入,他们总是莫名其妙地感到孤独——我也是这样,即使我在电影方面已经获得了一些成就和承认,却仍然会时刻产生寂寞的惆怅。我总是会没来由地感到一阵阵地悲伤、烦扰以及不确定,我想我这个人还是太过看重得失和害怕被人忽视,那种挥之不去的边缘感只会让一切更显忧郁而已……我觉得正是那种相似的孤独,才让我对这些人的故事产生了如此浓厚的兴趣,因为我真的能把自己和他们联系到一起去,我愿意倾听他们背后的经历,而且还要把它们搬上大银幕让更多的人知道。”
真正地剖析了自己的内心世界之后,亚当·艾略特意识到这种问题在人群当中应该是普遍存在的,所有人的想法都是一样的,所以他们也愿意去倾听这些拥有很大的差异和特殊性的故事,艾略特说:“在过去的10年时间里,我见过的人有好几千,各个国家的都有,我也喜欢收集剪报,包括电子邮件和信件,我都仔细地保留着,因为我知道它们在我搞创作的时候,肯定能够给我提供巨大的灵感素材。近几年,我们总是收到影迷们的信件,我想这要归功于《裸体哈维闯人生》在奥斯卡上的大放异彩……与此同时,我们收到的信中,很多是来自于多发性抽动综合症的患者的,当然也包括老年痴呆症和抑郁症的观众。写这些信的人,有老人也有年轻人,寄信的地点从瑞典到东京,他们可能是在电影院、飞机、电影节或网络上看到了我的这些动画电影,他们讲述的都是相似的事情:在看过了这些和自己的经历息息相关的影片之后,他们受到的是前所未有的冲击,甚至感受到了生命的转变,同时也成了他们在经历痛苦的时候的一些调剂和宽慰。”
在亚当·艾略特看来,他的电影作品能给人们带来如此深远的影响,实属他的荣幸,艾略特继续说:“举个最简单的例子,差不多在几个星期之前,我收到了一位女士打来的电话,她对我说,她的一位好朋友在死于癌症的最后4个小时里,一遍又一遍地重复看着《裸体哈维闯人生》……听到她的话,我一下子就泪流满面,这也让我认识到,讲故事的方式所能带来的能量是多么地巨大。我总是对人们给予我的反馈感到有点羞愧,认为自己不配得到这样的称赞,我只是把我的所看所想通过影像的形式记录下来,我真的觉得非常地幸运,自己能够得到这样的能力和机会,在观察了不同的人的生活之后,将这一切通过电影的方式,讲给更多的人听——我自然也希望这部《玛丽和马克思》可以带给人们同样的情感宣泄。”[2]

编辑本段精彩对白

God gave us our relatives, thank god we can choose our friends.- Ethel Watts Mumford
上帝给予了我们 我们的亲人,感谢上帝让我们能够选择自己的朋友。-埃塞尔.沃兹.芒福德(19世纪末20世纪初美国女作家)
Everyone's lives are like a very long sidewalk.Some are well paved. Others,like mine,have cracks,banana skins and cigarette butts.Your sidewalk is like mine but probably not as many cracks...(Max)
每个人的人生都是一条很长的人行道,有的很整洁,而有的象我一样,有裂缝、香蕉皮和烟头。你的人行道跟我的很相像,但或许没有我这么多的裂缝... (马克思
You are my best friend, you are my only friend.(Max)
你是我最好的朋友,你是我唯一的朋友。(马克思)
Do not worry about smiling, my mouth hardly ever smiles, but it doesn’t mean I’m not smiling in my brain.
别为微笑而忧虑,我也很少在表面上微笑,但这并不表示我没在心里微笑。
Romance and love was a mysterious language he’d given up on, if only it’s how a toaster works or an explanation of chaos theory, if only there was a mathematical equation for love.
浪漫和爱情是一门他早已放弃的高深语言,要是问的是面包机的工作原理或者宇宙混沌理论该多好啊,要是爱情像数学一样有方程式该多好啊。
List some traits of an Aspie
No.1 I find the world very confusing and chaotic, because my mind is very literal and logical.
2 I have trouble in understanding the expressions on people’s faces.
3 I have bad hand writing, and hypersensitive, clumsy, can get very concerned.
4 I like to solve the problems.
5 I have trouble expressing my emotion.
例举一些小亚(一种自闭症)的特征:
第一世界对我来说非常的难以理解和混乱不堪,因为我的思想过于条规和逻辑。
第二我在解析别人的面部表情是会遇到障碍。
第三我写字很难看,异常敏感,笨手笨脚,而且很容易就会忧虑。
第四我喜欢解决问题。
最后我在表达感情时有障碍。
The reason I forgive you is because you are not perfect. You are imperfect, and so am I. All humans are imperfect, even the man outside my apartment who litters. When I was young, I wanted to be anybody but myself. Dr Bernard Hazelhof said if I was on a desert island then I would have to get used to my own company – just me and the coconuts. He said I would have to accept myself, my warts and all, and that we don’t get to choose our warts. They are a part of us and we have to live with them. We can, however, choose our friends and I glad I have chosen you.
我原谅你是因为你不完美,你不完美,我也是。所有人都不是完美的,即便是那些在我公寓外乱丢垃圾的人。小的时候我想变成除了自己以外的任何一个人,Bernard Hazelhof医生说,如果我在一个孤岛上,那么我就要适应一个人生活,只有椰子和我。他说我必须要接受我自己,我的缺点和其他一切。 我们无法选择自己的缺点,它们也是我们的一部分,我们必须适应它们。然而我们能选择我们的朋友,我很高兴选择了你。
Que sera sera, whatever will be will be.
事实不可强求,顺其自然吧。 

编辑本段原声资料

专辑曲目:
1 Penguin Cafe Orchestra - Perpetuum Mobile
2 ABC Radio Orchestra - Old Mother Hubbard
3 Sydney Alpha Ensemble - Russian Rag
4 Dale Cornilius - Across Two Worlds
5 Leroy Anderson - The Typewriter
6 Sydney Symphony Orchestra - Dance of The Knights
7 Penguin Cafe Orchestra - Prelude & Yodel
8 The Kings Consort & Choir - Zadok The Priest
9 Dale Cornilius - Max's Meltdown
10 Bert Kaemfert and His Orchestra - That Happy Feeling
11 The London Pops Orchestra - Zorba's Dance
12 James Last and his Orchestra - That's Life
13 Dale Cornilius - How I Feel / Pulping Her Life
14 Pink Martini - What Ever Will Be Will Be
15 Nana Mouskouri - The Humming Chorus
16 Bert Kaemfert - A Swinging Safari
片头曲
Perpetuum Mobile(无穷动)
“无穷动”是音乐体裁名称,指以快速的音符演奏的器乐曲,从头到尾贯穿急速节奏的一种音乐乐曲的名称。
片中插曲
Que Sera Sera -- Doris Day

玛丽和马克思电影图片

玛丽和马克思电影图片(10张)
歌词
When I was just a little girl 当我还是个小女孩
I asked my mother, what will I be 我问妈妈,我以后会是怎样的呢?
Will I be pretty, will I be rich 我会漂亮吗,我会富有吗?
Here's what she said to me 妈妈这样对我说
Que Sera, Sera, 凡事不可强求
Whatever will be, will be 顺其自然吧
The future's not ours to see 未来不是我们能预见的
Que Sera, Sera 顺其自然吧
When I was just a child in school 当我在学校读书
I asked my teacher,what should I try 我问老师,我应该做些什么呢?
should I paint pictures 绘画吗?
should I sing songs 唱歌吗?
this is what I get 这是我所理解的
Que Sera, Sera 凡事不可强求
Whatever will be, will be 顺其自然吧
The future's not ours to see 未来不是我们能预见的
Que Sera, Sera 顺其自然吧
When I grew up and fell in love 当我长大,恋爱了
I asked my sweetheart what lies ahead 我问我的心上人,我们将来会如何
Will we have rainbows, day after day 生活每天都能美好吗?
Here's what my sweetheart said 我的心上人对我说
Que Sera, Sera 凡事不可强求
Whatever will be, will be 顺其自然吧
The future's not ours to see 未来不是我们能预见的
Que Sera, Sera 顺其自然吧
Que Sera, Sera
Whatever will be, will be
The future's not ours to see
Que Sera, Sera
Whatever will be, will be
Que Sera, Sera

编辑本段影片花絮

幕后花絮

2009年是圣丹斯电影节成立25周年的纪念,作为已经成为高品质小成本独立电影聚集地的圣丹斯电影节自然不会对自己的开幕影片掉以轻心。在2009年1月15日 data-layout="right"开幕的圣丹斯电影节上,亚当·艾略特(Adam Elliot)的黏土动画片《玛丽和马克思》被选为开幕影片。这是一部讲述笔友之间20多年友情的影片,同时这也是导演的半式的影片。故事的主角是两个年龄和教育背景差异巨大的人,一个是8岁的小姑娘,一个是44岁的犹太小老头。故事取材于导演本人的生活,在导演的生活中,他也有一个交往了20多年的笔友。他说:“……这部影片仍然在叙述我们对爱和宽容的渴望,不管我们拥有的是什么样不同的背景和文化,心之所向的却是相同的……”这也是他自编自导的第五部动画作品了。
圣丹斯电影节的董事杰弗里·杰尔莫表示:“这是一部讲述两种人生、两种生活的影。这两个主角在生理上都有一点障碍,艾略特用黏土为我们描绘了两幅肖像作品。影片中充满了不期而遇的感动、笑料以及迫使我们思考的情节。《玛丽和马克思》这届圣丹斯电影节的开幕影片,也是第一部动画题材的开幕片。相信,观众在看到影片之后,会对艾略特的工作报以热烈的掌声的,因为他制作出了一部耐人寻味、意味隽永的影片。更令人感叹的是,这样一部影片是黏土动画,并没有依靠过多的电脑动画技术,这是最让人感到振奋和感动的。”
《玛丽和马克思》是这位声名卓著的澳洲动画片制作人的第二部来到圣丹斯参展的影片。2004年,他制作的《裸体哈维闯人生》(Harvie Krumpet)在圣丹斯电影节上获得了观众的一致好评,并获得了当年奥斯卡最佳动画短片奖,同时本片和他的先前拍摄的自述三部曲《兄弟》(Brother)、《表妹》(Cousin)和《叔叔》(Uncle)一起获得了澳洲电影协会奖。这些影片在全球大大小小的电影节上展映,为艾略特带来了一批忠实的拥趸者。“如果从制作这部电影开始算起,那么到在圣丹斯首映,我们已经为它付出了5年时间。这已经不是十月怀胎,而是五年磨一剑了,我理应对它充满信心。不过,要在圣丹斯的开幕上放映他,我心里多少还是有点忐忑”,艾略特说,“在这样一个高级别高品质的电影节上首映我的影片,是我多年以来的梦想,梦想成真的感觉真好”。
说到影片在圣丹斯可能的命运,杰弗里·杰尔莫说“这样一部说这种‘有点不正常’的友谊的影片肯定不会在圣丹斯受到冷遇”。影片的出品方ICON公司的CEO马克·古德(Mark Gooder)对影片的前途丝毫不担心,他说

玛丽和马克思的剧照

玛丽和马克思的剧照(20张)
:“没有什么地方比圣丹斯更适合放映艾略特的影片了,他那无与伦比的才华以及对博爱和理解的渴望,肯定会打动所有的观众”。
·本片是澳大利亚出品的第二部以定格的方法拍摄成的动画,第一部是《9.99美元》。
·从最初的构想到影片拍摄完毕,一共花了艾略特5年时间。真正进入黏土动画的拍摄时间是57周。整个拍摄团队只有50位工作人员,影片全长92分钟。计算下来这些人平均每周可以制作出2分半钟的动画成品。按照6位工作人员一小组计算,他们平均每天创造4秒钟的动画成品。
·整部动画片是由大约132480张独立的画面制作而成,剧组一共用了6台佳能数码相机拍摄这些静止的画面。
·一共有10个动画制作组和7个拍摄组同时工作。
·亚当·艾略特不仅是本片的编剧和导演,也是影片中所有形象的设计者。他表示是纽约摄影师戴安·阿伯斯(Diane Arbus)拍摄的与众不同的黑白肖像照激发了他的创作灵感。并且影片中有一个角色就是按照阿伯斯的形象设计的。
·影片中的所有文字——那些出现在街角商店橱窗里的文字、招牌上的文字、包装上的文字、啤酒瓶上的文字、玛丽和马克思之间的书信上的文字——统统是亚当·艾略特亲自书写。
玛丽和马克思

  玛丽和马克思[3]

·剧组里的那些美工,发明了一种叫做“Square i”的工作方法。他们花费大把的时间去模拟拍摄的角度并研究透视效果,在他们确认无误后,黏土动画师和摄影师才会真正开始工作。
·影片的设置过程中一种使用了212个黏土人,这些黏土人由黏土、复合材料、木棍和金属制作而成。每一个黏土人身上的各个关节都是可以活动的。摄制组特别为影片的两个主角制作了十几个拷贝
·影片一共拍摄了133个场景。并且用两种截然不同的颜色来代表纽约和澳洲,分别是灰色和褐色。对于黏土动画而言,要拍摄这样的场景无疑是一项浩大的工程——从荒岛到巧克力商店都要被精心制作。对于摄制组而言,最大的挑战莫过于“捏造”出纽约的地平线了。同时这也是整个电影中耗时最多的场景。整个美工组的20人花了整整两个月时间才完成它。
·影片一共制作了475个微缩的道具,从酒杯到打字机,都是工作人员一点一点用黏土捏出来的。特别是影片中出现的那台老式打字机,工作人员花了9周时间设计和制作。
·为了能让主角面部活动起来,并且能做出各种表情以表达自己的情绪。他们需要一张能动的嘴和能动
玛丽在写第一封信

  玛丽在写第一封信[4]

的眉毛——在每一定格中,工作人员都会给人物换一张不同的嘴。全片一共用了1026张不同的嘴,每一张嘴都是一张由橡皮泥包裹着钢丝的模型。为了让马克斯说话时动起来,剧组为他制作了30张嘴。
·影片使用了886只含有电线制作的骨骼的由塑料做成的手。
·剧组制作了394个瞳孔,每一个瞳孔和一个小瓢虫差不多大小。完全由技师手工制作,每个瞳孔制作出来之后,都被画上了一个闪亮的小白点。
·剧组一共有2位服装设师和147位裁缝,他们包办了影片中所有服装的设计和制作。玛丽的结婚礼服是按照已故的戴安娜王妃的结婚礼服设计的。艾维(Ivy)的连体衣取材于摄影师安妮·蕾伯维茨(Annie Liebowitz)母亲的连体衣。
·影片中一共使用了38个灯泡。这些灯泡也是由工作人员一个一个用黏土搓出来的。并且还在灯泡后面拉上了电线。
·808个Early Grey牌的泡茶袋在影片中出现,这是一项巨大的工程。

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几乎剧组里的所有人——从导演到美工,从制片人到服装服装设计师——都参与了泡茶袋的制作
·要创造出数量巨大的人物、场景和道具必须依靠强有力的模具支持,所以剧组一共制造并使用了632个黏土模具。这些模具的涵盖范围之广令人称奇,从人物的眼球到地板上的缝隙都是他们的“功劳”。
·一共有73公斤的塑料被用来制作人物的嘴、手和原始的骨架。每一批塑料模具都需要被漆成同样的颜色,并且按照相同的原料比例混合,以便有相同的质地、纹理、密度和熔点。
·12升润滑剂在影片中被用作流体。从杯子里的水到眼泪再到丛林中流淌的小河都是由这些润滑剂制造出来的。
·拍摄期间,整个剧组吃掉了260公斤西红柿、280公斤咖啡豆,喝掉了2600升牛奶,并且消耗掉了7800块松饼——其中有5236块是被导演吃掉的。
·本片作为第24届圣丹斯电影节开幕影片。

穿帮镜头

对于一部黏土动画而言,穿帮的镜头只可能是留在黏土上工作人员的指纹
在影片42分30秒之前与之后,MAX头上的红色小头饰有所不同。情境是:MAX头戴红色的小毛球到中央公园,发现有正在表达爱的情侣,镜头一切换到MAX的正面,红色的小毛球不见了。而从MAX的整个侧面来看,头上的小红毛球是不可能从正面看不见的。
影片的开头,Mary是用左手给Max写信的,但后来她在她的著作上给Max写字时,用的是右手。

编辑本段影片评价

1、不仅是圣丹斯,我想所有的人都会喜欢《玛丽和马克思》。
——杰弗里·杰尔莫(圣丹斯电影节董事)
2、果断让人飙泪的电影,玛丽和马克思,这就是最后戳中泪点的镜头~我们无法选择自己的缺点,他们是我们的一部分,我们必须得适应它们,但是我们可以选择自己的朋友——《玛丽和马克思》

编辑本段获奖记录

柏林国际电影节 2009
Generation 14plus - Best Feature Film
Adam Elliott
Ottawa International Animation Festival 2009
Grand Prize
Australian Directors Guild 2009
Best Direction in a Feature Film
Asia Pacific Screen Awards 2009
Best Animated Feature Film
Melanie Coombs
Annecy International Animated Film Festival 2009
Feature Film Award
亚当·艾略特[6]

编辑本段影片制作

创作背景

圣丹斯开幕之作
2009年是圣丹斯电影节成立25周年的纪念,作为已经成为高品质小成本独立电影聚集地的圣丹斯电影节自然不会对自己的开幕影片掉以轻心。在2009年1月15日开幕的圣丹斯电影节上,亚当·艾略特的黏土动画片《玛丽和马克思》被选为开幕影片。这是一部讲述笔友之间20多年友情的影片,同时这也是导演的半自传式的影片。故事的主角是两个年龄和教育背景差异巨大的人,一个是8岁的小姑娘,一个是44岁的犹太小老头。故事取材于导演本人的生活,在导演的生活中,他也有一个交往了20多年的笔友。
圣丹斯电影节的董事杰弗里·杰尔莫表示:“这是一部讲述两种人生、两种生活的影。这两个主角在生理上都有一点障碍,艾略特用黏土为我们描绘了两幅肖像作品。影片中充满了不期而遇的感动、笑料以及迫使我们思考的情节。《玛丽和马克思》这届圣丹斯电影节的开幕影片,也是第一部动画题材的开幕片。我相信,观众在看到影片之后,会对艾略特的工作报以热烈的掌声的,因为他制作出了一部耐人寻味、意味隽永的影片。更令人感叹的是,这样一部影片是黏土动画,并没有依靠过多的电脑动画技术,我想这是最让我感到振奋和感动的。”
打动观众的芳心
《玛丽和马克思》是这位声名卓著的澳洲动画片制作人的第二部来到圣丹斯参展的影片。2004年,他制作的《裸体哈维闯人生》在圣丹斯电影节上获得了观众的一致好评,并获得了当年奥斯卡最佳动画短片奖,同时本片和他的先前拍摄的自述三部曲《兄弟》、《表妹》和《叔叔》一起获得了澳洲电影协会奖。这些影片在全球大大小小的电影节上展映,为艾略特带来了一批忠实的拥趸者。“如果从制作这部电影开始算起,那么到在圣丹斯首映,我们已经为它付出了5年时间。这已经不是十月怀胎,而是五年磨一剑了,我理应对它充满信心。不过,要在圣丹斯的开幕上放映他,我心里多少还是有点忐忑”,艾略特说,“在这样一个高级别高品质的电影节上首映我的影片,是我多年以来的梦想,梦想成真的感觉真好”。
说到影片在圣丹斯可能的命运,杰弗里·杰尔莫说“这样一部说这种‘有点不正常’的友谊的影片肯定不会在圣丹斯受到冷遇”。影片的出品方ICON公司的CEO马克·古德(Mark Gooder)对影片的前途丝毫不担心,他说:“没有什么地方比圣丹斯更适合放映艾略特的影片了,他那无与伦比的才华以及对博爱和理解的渴望,肯定会打动所有的观众”。[1]

制作发行

制作公司:
Melodrama Pictures[澳大利亚]
发行公司:
Monopole-Pathé[瑞士](2009) (Switzerland) (theatrical)
Bioscop[捷克](2009) (Czech Republic) (all media)
Icon Film Distribution[澳大利亚](2009) (Australia) (all media)
高蒙电影公司(2009) (France) (theatrical)
MFA Filmdistribution[德国](2010) (Germany) (theatrical)
Gaumont S.A.B.[比利时](2009) (Belgium) (all media)/(2009) (Netherlands) (all media)/(2009) (Luxembourg) (all media)
Mongrel Media[加拿大](2009) (Canada) (all media)
PlayArte Filmes[巴西](2010) (Brazil) (all media)
Sundance Selects(2009) (USA) (TV) (video-on-demand)
其他公司:
Adirondack Picturesfunding
Mana Musicsoundtrack
Soundwavessound post-production
Film Financescompletion guarantor

编辑本段影片风格

色彩

影片中色彩的运用很有特色,在影片的前半部分,玛丽和马克思在没有通信之前,二人周围生活的色调是灰暗的,色彩以灰,黑,褐色为主,这暗示了两人生活的无聊、平淡甚至透露出一丝绝望。玛丽穿的外套是蓝黑色,而马克思则是穿着黑色的外套,头戴犹太人戴的黑色小帽。而台词中连玛丽幻想中想要的“梦中情人”都叫“G格雷伯爵”。当二人开始通信后,影片的色彩逐渐明亮,二人逐渐敞开了各自的心扉,影片中玛丽寄给马克思的自画像、马克思头顶的小红球以及玛丽进入大学后渐渐艳丽最后到洁白的婚纱,让人一步步看到希望,可是影片到后三分之一的时候,玛丽和马克思的友情因为玛丽的著作而暂时中断的时候,色彩又回归到了影片一开始那种阴暗的氛围,直到最后两人和好如初,影片色彩又趋于明亮,这也体现了导演擅长用色彩的明暗表现人物的心理并让色彩配合故事的进展。

剧情

影片中的剧情有一种对称之美,剧情的进展是两条看似平行实际交汇的两条线,分别从两人写信及信中的内容的两个角度来进行叙事,而二人的信则是两条线的交点。两人的经历从不幸到幸运再到不幸最后又是幸运。在剧中两人的经历在玛丽第一次被马克思鼓励而产生信心的情况下走向了不同的方向 ,玛丽的生活看似一步步好起来,但是马克思却经历了不小的风波,生病、电视机砸死了一个哑剧演员最后自己好心给老太太的大笔奖金中省的不少钱还被黑心的慈善组织负责人霸占。两人的在影片后半部分的友情破裂是影片中最让人揪心的一部分,而二人最后的相遇竟是以马克思的辞世为结果,也让观众感到一丝伤感。剧情中玛丽母亲生前糟糕的生活方式和玛丽在失意之后的种种表现形成了照应,抛弃了玛丽的丈夫和玛丽诞下的孩子的样子相像也形成了照应。

反思

影片作为粘土动画,画面上自然不能与皮克斯、梦工厂还有好莱坞制作精良的大片相比,但是在剧情和内涵上的含金量却远高于那些所谓“大制作”,那些大制作所阐述的一些简单、空洞的感情和大道理在这部影片面前显得是如此的虚弱无力。而即使有这样的佳作的导演也坦言,自己有一柜子电影节的奖杯,却常常面临着经费不足的难题,投资方认为这样的影片叫好不叫座,利润不大,不愿投资。我们不能指责投资人利欲熏心,逐利乃是人之常情。我们应反思的是,为什么现今这么多人如此浮躁,同佳作相比,更愿意选择一些浮华、低俗过度娱乐化的作品,难道真的没有人愿意在电视机、银幕和电脑前,泡上一杯茶,拿上零食,静静地欣赏这样的佳作,思索自己的人生呢。